Además de demostrar la riqueza de la literatura colombiana, este trabajo pretendió analizar en qué medida las técnicas narrativas en ¡Que viva la música! dejan leer esta novela como una autoficción de Andrés Caicedo. Para comenzar, se profundizaron las técnicas narrativas empleadas en la novela, empezando con el estudio de los tres narradores que aparecen a lo largo de la misma. En primer lugar, intercalando la narración con la Mona, se analizó al narrador como el mismo autor, Andrés Caicedo, permitiendo el reconocimiento de una autoficción. De esta manera, se estableció que, en algunos pasajes de la narración, es Caicedo quien cuenta su propia historia. Seguidamente, se planteó la autenticidad de la Mona como narradora en primera persona, quien logra una narrativa casi verbal. Esto fue posible identificar gracias al uso de jergas emblemáticas del habla caleña y por resaltar la apariencia de texto hablado, o incluso cantado, en su narración. También se tuvo en cuenta el monólogo interior, el tipo de focalización empleada y el uso del estilo indirecto libre. En este punto, también se estudió la narración cronológica de la historia contada por la protagonista mencionada, quien utiliza diferentes recursos literarios para atrapar a su audiencia. Como última narradora, intercalada o no, se tuvo en cuenta a Rosario Wurlitzer, quien es la encargada, al final de la narración firmada por la Mona, de hacer la discografía con las canciones, casi plagiadas, utilizadas en la novela. Finalmente, se expuso el papel de los lectores/as, a lo largo de la novela, planteando un tipo de lector/a activo/a e informado/a y otro/a más pasivo/a, pero dispuesto/a a aprender.
In addition to demonstrating the richness of Colombian literature, this paper aimed to analyze how the narrative techniques in ¡Que viva la música! allow readers understand this novel as an autofiction of Andrés Caicedo. Initially, the narrative techniques used in the novel were examined in-depth, starting with a study of the three narrators who appeared throughout the novel. First, alternating the narration of the Mona, the narrator was analyzed as the author himself, Andrés Caicedo, allowing the recognition of an autofiction. In this way, it was established that, in some passages of the narrative, it is Caicedo who tells his own story. Second, the authenticity of Mona as a first-person narrator, who almost achieved an oral narrative, was established. It was possible to identify this thanks to the use of the emblematic slang of Cali and by highlighting the use of a spoken, or even sung, text in her narration. The interior monologue, the type of focalization used, and the use of a free indirect speech were also taken into consideration. At this point, the chronological narration of the story told by the already mentioned protagonist, who used different literary devices to captivate her audience, was also studied. Third, Rosario Wurlitzer was considered the last narrator. She was at the end in charge of making the discography with the - almost plagiarised - songs used in the novel by Mona. Finally, the role of the readers throughout the novel was discussed, proposing an active and informed type of reader and another more passive, but willing to learn.
